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张贺: 齐白石的胸中山水


来源:无    浏览次数:519    日期:2020/6/26

 

 

 齐白石《顺风破浪》
钤印:木居士(白)鉴藏印:宋氏馨庐珍藏(朱)

编辑: 大为书画网

发乎于心 成自天趣
——齐白石的胸中山水
张贺 

    齐白石的绘画艺术以花鸟画为大宗,其山水画师法石涛、沈周等前代画家,亦有个人风貌。找寻山水画的革新之路,是齐白石的艺术理想。其所作山水画虽数量不多,但立意新奇,大胆突破,具时代开创性,因而也显得弥足珍贵。与花鸟画比较,齐白石的山水画更具稚拙趣味,却也更能映射出画家思想和精神境界的高度。齐白石出身于底层社会,其画作多来自于生活体验和生命感悟,他的绘画雅俗兼得,因为糅合了文人传统与民间传统,所以在质朴率真中见文化风骨,广受大众喜爱。他的山水画更多取材于山、河、船等平凡景物,凡入画者皆巧运匠心,画境新奇且富有诗意,自成一格。在他的山水画中,你能看到农人的朴实、孩童的天真,也能看到画家追随内心作画的对艺术的真诚。
    中国美术馆藏有一件齐白石的山水画作品《顺风破浪》。该作创作于1924年,正应合了白石老人“山水笔要巧拙互用、巧则灵变、拙则浑古、合乎天趣”的艺术主张。该作笔墨形式极为简洁,不见复杂的皴擦点染,笔墨所及,发乎于心,令观者回味无穷。画中白帆几只,近山浮现,简单的物象和简洁的笔墨元素构成了别致的景色。从构图布局上看,水占据了画面的大部,群山立于画面一角,区别于一般山水画以山为主体的构图,此番用意来自画家不拘泥古人的创新意识和颇具玩味的审美意趣。江帆由近及远缓缓驶出画面,视觉上巧妙打破了山体与题跋平行而立的局面,布局看似简单却具备充分的空间感和层次感。水纹的处理大刀阔斧,不拘泥于小节,远则疏淡,近则浓密。近处的山并没有使用传统皴法,仅以中锋勾勒稍带皴,山脚下的房舍用笔概括简练,黑瓦白墙,一气呵成。有皴有勾,却没有擦,是齐白石山水画用笔的一大特点,这一特点的成立依托于其形式构成和笔墨语言上的独特性。整幅画作视野广阔,笔简意浓,以形式美感铺陈出恬淡寂静的山水意境。画面题跋也耐人寻味:“风流浊世旧巧匠,十日一画万里浪,君欲卧游借顺风,为君挂向高堂上。”画家这一创作时期的心境跃然纸上,他自喻“风流浊世旧巧匠”,望画作能够“顺风而上,一览万里浪”,可见他在山水画之中寻求着心灵的寄托,和时常牵挂于心的那条艺术革新之路。
    齐白石的山水画创作经历过两个时期的蜕变,第一时期是20岁到30岁之间,此时画家接触并醉心于清朝四王所代表的传统山水画之中,摸索学习但尚未形成个人风格。至40岁到60岁之间的第二时期,便是其山水画的风格形成和成熟期,齐白石在“五出五归”中完成了长达八年的远游,足迹遍布陕西、湖北、河南、河北、天津、江苏、江西等地,深入祖国各地的明山秀水之中,感悟广博浩瀚的大自然,又以惊人天赋和勤奋努力实现了其本人山水画的创作革新,形成了独特的山水画艺术风格。这件《顺风破浪》正是齐白石风格成熟期的作品之一,从这一时期的作品面貌来看,齐白石的山水画既力求塑造自己,也师法石涛、沈周等人,画作构图奇特大胆,注重对客观自然物象的选择取舍和重新组合,画面充满蓬勃的生命力。这也正是白石老人“胸中山水奇天下,删去临摹手一双”的艺术追求。
    有学者评价齐白石是20世纪中国画形式语言探索的先觉者,他同时也是最早挖掘山水地域个性的画家,正是因为有了他,才使得今日的山水画发生变革和变化。事实上,1925年前后齐白石创作了多幅山水画,由于远离流行图式,未能如他的花鸟画一般受到广泛喜爱。在以“四王”为尊的时代和注重笔墨技法表现的画坛,齐白石的山水画是为时人所不理解的,他于山水笔墨语言上的大胆尝试并没有获得更多的共鸣和认同。    齐白石此后很少再画山水画,用他自己的话说就是“晚年几于绝笔”。而当历史的车轮碾过之后,时间却证明了一切。1911年,康定斯基在《论艺术力的精神》一书中谈及形式问题,而齐白石早在1910年创作的《借山图卷》中就已经体现了对画面形式美感的探索。从这一点来看,齐白石于山水画的探索是具有前瞻性和开创性的,他所描绘的胸中山水使其成为中国山水画发展历程中的重要革新者。

来源: 中国书画报


 
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