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    南博藏傅抱石创作毛主席诗意画特展作品赏析


    大为书画网 更新时间:[2019-7-20]

     

     作者:伯醇
           为庆祝中华人民共和国成立七十周年,经过长期筹备,南京博物院艺术馆傅抱石馆于7月2日推出了“江山如此多娇——傅抱石创作毛主席诗意画特展”。此次展览共展出傅抱石创作的毛主席诗意画作品55件,其浓郁的时代气息和高远豪迈的审美格调给人们留下了极为深刻的印象。
           根据优美的诗词意境进行绘画创作,一直是中国画的重要创作方式之一,也因此诞生了无数绘画艺术精品。傅抱石的毛主席诗意画创作主题的确立和绘画题材的拓展,为现代中国画开辟出了新的创作空间和范畴,成为20世纪后半叶中国画最为重要的创作主题之一。傅抱石是最早将毛主席诗词引入中国画创作的画家,而且也是毛主席诗意画创作数量最多、艺术影响力和传播力最广的画家。将毛主席诗意画创作引向高峰,傅抱石起到了非常重要的推动作用,可以说傅抱石是毛主席诗意画创作的开启者和集大成者。

    毛主席《西江月·井冈山》词意画 (1964年)

           此次展览展出的傅抱石创作的毛主席诗意画《井冈山》《苍山如海,残阳如血》《芙蓉国里尽朝晖》《韶山诗意》《江山如此多娇》等诸多作品,将傅抱石作品所具有的诗性的绘画美感和中国画的现代精神气质非常集中地表现出来。如作品《井冈山》,为毛主席《西江月·井冈山》词意画的代表性作品。画家通过极具创意的山水形象展现出毛主席《西江月·井冈山》词意所呈现出来的豪迈、激越、磅礴、浪漫的审美意象和精神意绪。画面近景部分以宿墨、浓墨、焦墨进行山川物象的塑造,峰峦、山坡几乎呈九十度直插顶部,突出谷深、林密、坡陡的井冈山奇险景象,中景则高峰巨壑向远处延伸,云雾缭绕,进一步凸显山势的险要和山谷的幽深。平直的顶部隐约露出堡垒、红旗等。在这一部分,画家以精微的勾勒点景,对大写意山水的粗笔、写意进行细笔、工致的补充,突出了笔墨的精微与写意特点的对比。这一部分也是整个画面的重要组成部分,真正做到放得开、收得住,不愧为傅抱石晚年的精品力作。中景部分的“抱石皴法”糅合了披麻、荷叶、乱柴等各种皴法,加以乱笔点苔,于干湿、浓淡的变化中,呈现出画家过人的才情。又如作品《韶山诗意》,是傅抱石根据毛主席的《七律·到韶山》诗,结合实地勘察写生而创作的毛主席诗意画作品。画家通过对韶山周围的景致、毛主席故居的描绘,表达出毛主席“喜看稻菽千重浪,遍地英雄下夕烟”的豪迈的精神情感以及重返故乡油然而生的喜悦心情。全幅以写意笔法,画出平畴、山川、河流、山路、村舍、林木、上工行走的人群以及参观毛主席故居的游人,画面极为丰满,显现出画家驾驭山水物象的能力。林木多以大写意笔法泼染、勾勒而成,极见画家用笔的气势和雄豪的精神气象。而平畴、稻田及山峦多以花青、浅绿、深绿、赭石等颜料敷染而成,高度概括出湖南南部特有的山川景象,葱郁而丰茂、清新而秀丽,不愧为一幅优美而秀雅的山水画佳作。

    毛主席《七律·到韶山》诗意画(1960年)

            傅抱石自1950年《长征》诗意画创作开始,直至去世,都一直坚持毛主席诗意画的创作,先后延续了将近15年的时间。毛主席在1965年前发表了36首诗词作品,傅抱石几乎都有根据这些诗词创作的诗意画作品,有些甚至不止画过一幅。根据不完全统计,傅抱石创作的毛主席诗意画作品全部加起来不下200余幅,而且不少都是颇具时代特色的精品。如本次展出的《苍山如海,残阳如血》是傅抱石根据毛主席词《忆秦娥·娄山关》而创作的。画家将毛主席词中“苍山如海,残阳如血”的精神意象通过中国画特有的笔墨意境非常自然地呈现出来。全幅突出了中景部分的描绘,以特有的抱石皴法,焦墨、浓墨、湿笔、干笔并用,大肆挥洒,淋漓尽致地画出壁立千仞的雄伟山势。画面中水气山岚弥漫,无数的红旗和人流掩映、出没在峰峦顶部,营造出娄山关的奇险和幽深。远景绘有无数山峦如海水一般消失在天边,天际间的一抹红霞,与中景的红旗相映衬,非常形象地再现出壮美雄浑、豪放激越的诗意境象。另一幅《沁园春·雪》词意画,则是傅抱石依据毛主席的《沁园春·雪》创作的词意画作品,应是为人民大会堂创作的《沁园春·雪》词意画的草稿。此画右半部近景只见山势突兀而起,山下松林绵延无尽向画面中心而来,青竹、梅花、泉瀑掩映其间;中景则见长城如巨龙一般在万千山峦中向远处升腾伸展而去;远景则是万山逶迤、白雪皑皑,气象壮阔,毫无萧索、冷冽气息,给人以精神激越之感。虽然此件作品是30.2厘米×65.9厘米的小幅之作,但气象雄大,非常贴切地将毛主席“江山如此多娇,引无数英雄竞折腰”的豪迈激越的精神情怀再现出来。可以说,傅抱石的毛主席诗意画在绘画的立意、内容、题材、审美意象和艺术风格方面,有着非常鲜明的个性特色。他通过诗意画的特定图像形式再现了毛主席诗词深邃、优美、壮阔的精神气象,创造了以现代诗词意境作画的中国画新典范。

    毛主席《忆秦娥·娄山关》词意画(1964年)

           傅抱石在毛主席诗意画的绘制过程中,利用他所掌握的精湛的传统文化知识和传统绘画技法进行创作,通过自己的创作实践,强调中国画为社会主义服务、为现实服务的功能。在西方绘画观念和绘画技法强烈冲击中国画、民族虚无主义抬头的时代,他的这一绘画创作实践,实际上起到了维护中国画的存在和发展的重要作用,并大幅度带动了“新金陵画派”的崛起,成为20世纪后期中国画发展的里程碑之一。

    毛主席《沁园春·雪》词意画(1959年)

     

    来源:中国书画报


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