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    先贤笔意融山林--蓝瑛的《仿大痴山》


    大为书画网 更新时间:[2019-4-13]

     

     

    蓝瑛《仿大痴山》

    作者: 胡愚   

      宋代以后,中国山水画的主流形式逐渐从倾向自然的写实风格转向偏于个人情感表达的写意风格。元代晚期,“元四家”彻底摆脱了客观因素的制约,借助笔墨语言畅快淋漓地表达出鲜明的主观情思,反映在作品中则表现为文人山水画清润、飘逸、平淡的绘画风格。“元四家”特别是黄公望对绘画风格的探索,使山水画再一次呈现出强劲的发展活力,并深深地影响了明清山水画的面貌。
      蓝瑛,字田叔,号蝶叟,晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民等,浙江杭州人。他是“浙派”后期的代表画家,工书善画,长于描绘山水、花鸟、梅竹,尤以山水画著名。他一生创作了众多的仿古山水画,其中最受文人画家推崇的便是仿黄公望风格的作品。他早年学山水画“摹唐宋元诸家,笔笔入古,而于子久究心尤力”(清徐沁《明画录》)。《图绘宝鉴续纂》称他“书写八分,画从黄子久入门而醒悟焉。自晋唐两宋,无不精妙;临仿元人诸家,悉可乱真”。
      蓝瑛的《仿大痴山》(见图)纵331.5厘米、横100.5厘米。画家在画面左上方自题:“丙子春二月花朝,法大痴。画于城东之逾青阁。西湖外史蓝瑛。”画家将整个山峦大体安排在狭长画面偏右的位置,以表现山脉的蜿蜒伸展。画面下方偏右的三角地带为微微隆起的江岸坡石。一棵弯曲的大树向左倾斜,引领观者的视线转向左前方的河水。河中的篷船上有一独钓渔夫。对岸的山石向上拓展,之后一分为二,各自向左右两角落斜行而上。中间部分,参差的树木掩映着屋舍,又有山峰起伏、山峦层叠之景。一瀑从山林深处流泻而下,水流处烟云弥漫,向远方绵延开展,最后遁入雾中。当观者的视线沿着主山脊向上移动时可以明显看出,流动的山脉与黑色的树丛轮流出现,方形的山头在适当的地方充当间隔,打断了连绵的走势。远景山峦渐次高起,整个山势经过一番转折最终推至峰顶。整幅作品群山陡壑,树木深茂,山居逶迤排列,山石树木浑然一体,显得气象开阔、生机盎然。从笔法上看,画家以淡墨湿笔稍作皴擦,皴法亦多作披麻皴,穿插以重复的一排排横直的树木,形成很强的点、线韵律与节奏感,化解了山形的棱线。树叶则采取横点法和夹叶填彩法,这种画法类似沈周。此作设色为浅绛法,先以墨笔勾皴,再施浅赭细细笼染山体、树干,少数树叶敷以淡淡的赭红色,用色沉稳,画面显得爽朗典雅。
      《仿大痴山》是蓝瑛展现黄公望画法的典型作品,具备了黄公望浅绛山水山头多矾石、笔势雄伟、勾皴笔简的特点。黄公望在画论中提到的许多母题与技法,如淡墨上添浓墨、山麓下的沙渚,还有起点缀作用的屋舍、船只和人物,在此作中都有体现。《仿大痴山》应是画家参考了黄公望《天池石壁》等作品,经过再创作而成的拟古之作。蓝瑛早期仿黄公望山水作品基本是以中锋运笔,皴法以长披麻、解索皴为主,山石的画法润泽浑圆,没有过多的棱角,苔点也显得圆润,树木的画法则多种多样;而在构图上,近景的树木与远景的山峦之间具有明显的空间感。《仿大痴山》作于“丙子”年,即崇祯九年(1636),蓝瑛时年51岁。此时,他的笔墨由早年中锋细笔向晚年侧锋粗笔转变,已开始显示晚期作品骨硬、粗简的特点;线条、皴法趋向短、碎,山体的结构也出现了一种反复堆叠、空间感明显减弱而图案设计感增强的倾向。蓝瑛的晚期作品主要以敏捷快速的粗笔山水为主,营造出苍茫、雄奇、豪迈的意境。这类作品山石的轮廓线短小、破碎、躁动,以破笔点苔、侧锋皴擦,树木的画法趋于屈曲苍老。此时,“浙派”式的构图也逐渐程式化:棱角分明的几何体组成的巍峨雄伟的山体繁复堆积,占据画面的大部分面积且多倾向于一侧,另一侧则留出一定的空间,山间有飞瀑、丛树、屋宇,山脚以人物、老树等点缀。
      蓝瑛自二十多岁即临仿古人笔意,打下了扎实的笔墨功底。他仿古绘画风格的形成,明显受到当时盛行的仿古风气以及董其昌等明代中后期文人画家的影响,早期倾向吴门画派,中晚期则归于浙派。从他的仿古作品来看,其总体艺术风格尚缺乏超越古人的创新。同时,作为“浙派”职业画家,蓝瑛的作品又能不落俗套。他各处游历,走访江南的画家、收藏家,与当地名士交往,不仅提高了自己的技艺与在画坛的知名度,同时也有利于培养文人秀逸的气息与格调,并最终形成熟练的笔墨技巧与笔墨情趣相结合的独特画风。

    转自: 中国书画报


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