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    韩不言: 笔墨精良 雄健有力


    大为书画网 更新时间:[2016-9-2] 阅读量[1782]

     

     

    韩不言 (1921--1997)原名致中,男,汉族,北京市人。1921年2月生。3岁时因患病而致聋哑,6岁习书画,7岁入北京聋哑学校美术班学习,14岁时作品获北京市中小学图画比赛冠军银盾奖,1939年考入京华艺术学院国画系师从李苦禅,两年后由李苦禅存与齐白石被收为入室弟子,并赐名“不言”,又亲自为其篆刻“白石门人”、“不言”、“韩致中”等印章。从学7年,白石为其作品题跋颇多。擅国画兼及书法。以篆书见长,所作清健圆转,率真多趣。作品多次在省内外展出并在报刊发表,1981年甘肃电视台摄制专题片介绍其艺术事迹。国画作品入选由国际聋哑入协会在南斯拉夫举办的“世界聋人画展”。1987年甘肃省博物馆和辽宁省博物馆联合举办“艺术大师齐白石及门人赵西岩、韩不言画展”。出版《韩不言画集》。原为甘肃书法家协会理事,甘肃省聋哑人协会常务理事,兰州市美术家协会顾问。

     

     

    笔墨精良 雄健有力 ——韩不言

     

         首先从源头上说,他学的是齐派艺术,是很传统的文人画。韩不言在齐白石身边学画的7年,是用中国最传统的师傅带徒弟一对一的学习方法,使他的精神精力更能专一集中,把齐白石用笔用墨的一招一式深深地印刻在自己的脑海里,几十年没有偏离主流,一生受益匪浅。因此,看韩不言的画便自然想到齐白石,想到他们风格一致。虽然齐白石曾说过“学我者生,似我者亡”的话,但聪明好学的韩不言在自己的创作实践中,并不满足于跟老师作品的形似,在画的题材选择上更开阔,除了花卉,山水、人物等都集于他的画笔之下,其艺术的表现手法也是多种多样,逐步树立了自己的风格。

         其次,韩不言的画之所以受到广大群众的喜欢,另一个主要特点是他的书法也有自己的面貌。韩不言自幼喜爱书法,在跟齐白石学画期间,临习各种碑帖,打好楷书的基础,后又转学篆隶。我们今天看到他在画上的题字,字字平稳,线条隐而不外露。这种书法的功力用在绘画上,使画的线条更有一种骨力和内涵的美。如果把他的绘画和书法对照起来看,也许更能看出他们之间的内在联系,韩不言的书画是相通的,书是画,画即是书。

     

         他的画笔墨精良,功力深,韵味好。比如画鱼,就两三笔且很传神,现在画家哪有这样的功夫。”与李可染、石鲁、范曾等大家有过接触的邵军,在书画上是很有些眼光的,他对韩不言评价颇高。

         韩不言青年时期作画多用狼毫硬笔。所作山水画尤其雄健有力。到西北来以后视力逐渐下降,故逐渐所作大写意花卉较多。后来他用笔改为大笔羊毫。羊毫笔含水量大,落笔浑厚饱满且笔墨交融,行笔中每一笔变化均极丰富。尤其在生宣纸上,能突出简练的笔墨变化效果。厚重饱满,赫赫有神。是画大写意最为适宜的。韩不言青年时期学画练功采用高捉管的方法。就是握笔时握在笔管的上半截。这样挥运起来范围大,气势足,适宜作大画。后不料视力急剧下降,迫使眼睛离画面越来越近,而导致晚年作画使眼睛几乎贴在画面上。但同时执笔却高过肩膀,甚至于高过耳朵的畸形姿势。由于这种畸形的、近乎变态的握笔方式,导致了他笔墨雄健的特色。日常对外界一无感知的旷然胸怀,又养成了其宏伟的气魄。正因为在这一常人所没有的特殊生理境遇和技巧现象中刻苦磨练,才自然造就了他气格宏伟,笔墨雄健的艺术风格。据他自己说,他达到这个水准,光宣纸就画掉了几百斤。

     

     

          我们在他晚年的很多画中都能看到红金鱼在澄碧的水中嬉戏,鱼尾飘然欲动,仿佛拍打有声,洋溢着一派天趣。只有热爱生活的人才能传达给观者这种自然的感情。我们不能不惊叹他的胸怀,虽然他的双眼不能看清大好河山日新月异的变化,他的耳朵也不能听到时代前进的脚步声,可他一直坚持着,永远告诫自己不能愧对“白石门下”这个至高荣誉,要用自己的艺术来回报恩师的培育之情。今天,绝大多数对韩不言作品喜欢的投资人,更多基于他是白石老人高足这个最基本点,对其艺术方面还缺乏更深的认识,要做一些详尽的研究,确实存在一些客观条件的限制。

         韩不言最鼎盛创作时期留下的作品,尤其是他在跟齐白石学画时,那些被大师题签的作品,我们几乎难以看到,大量的作品都散落在民间。而一些造假画的人,也乘机把很多仿韩不言的画投放到市场,牟取私利。要想对韩不言的创作背景有一个客观的呈现和对他的艺术成就做一个准确的定位,这就需要做很多细致的工作。希望有关部门能牵头,广泛征集社会上一些收藏家手中的韩不言作品,联合举办展览,发挥多媒体宣传优势,集中向人们展示他的艺术成就,共同探寻他与齐白石的师承关系,努力推出让甘肃人为之骄傲的文化名片。这也是对韩不言最好的告慰。

     

    来源:锦翠堂

     


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