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    林开禅月多诗意 岫出祥云好画图——记林岫


    大为书画网 更新时间:[2016-8-29] 阅读量[1827]

     

     

    林开禅月多诗意 岫出祥云好画图——记诗人、学者、书法家林岫

    作者:张春华

          在当代艺坛,古稀之年的林岫是一位极富才情的诗人、成就卓著的书法家、知识渊博的学者。一直以来,她以高尚的人格魅力和执着于艺术的精神为人们所钦佩。
      然而,与他人不同的是,孩提时代的林岫虽是一个舞枪弄棍、爬房上树,比男孩还要淘气的顽童,但却有着朗诵诗词的天赋:凡所爱之篇,百读不厌,随处吟哦。用她自己的话说:“甚至爬到树上高诵,自娱自乐,好不快意。”初中一年级爱上书法后,林岫在临帖习楷非欧即柳、学“二王”行书、习古篆今隶中度过了中学六年。自此她对中锋、结体有了更多的体悟。
      1962年,怀着当剧作家的理想,林岫考取了南开大学中文系。因为割舍不断的诗、书、画情结,她继续着她的艺术梦想,一有空闲就练字习书,并逐渐由欧、柳转向对“二王”和颜真卿行草的研习。她还多次赴京拜访沈从文、李苦禅、蒋兆和、包于轨等文艺界的前辈名家大师,获益匪浅。
      然而,命运之神并没有垂青于林岫。毕业时,因“白专典型”而接受政治审查的她,被下放到大兴安岭劳动改造,从烧炉工、打枝丫工到检尺员……八年中,林岫饱尝了人生五味。即便在零下四十多度的恶劣环境中,她依旧白天干活,晚上听着松涛在灯下看书。在对《史晨碑》《石门颂》《初拓三希堂法帖》等的临习中,面对艰苦的环境,林岫生平第一次感到诗词和书法是最能抒发情性的灵物。她更加热爱书法了,认为那是黑白分明的美的世界,从此便开启了她文学和艺术的人生之旅。
      “文革”后,林岫来到北京,从外文编审到杂志社副主编,再到大学教授,她又经历了多个角色的转换。然而于艺术,性格直爽的她却有着自己的看法。她坦言:“我搞诗词、书法,一是弘扬传统,二是寄托情趣。书法家尽写唐诗宋词,如何表现当今的时代精神和书法家的心声?我不想让后人评价这一代书法家时说‘他们只会抄唐诗宋词’……因为在当下看来,以书写书法作品记录和表现其文字情感,是为人生乐事。”
      数十年的努力、数十年的精进,如今林岫的诗词,韵律、对仗极为工整。而在她大量的自作诗词作品中,我记忆犹新的是她于十多年前书作咏镇江的一幅《金焦行吟之泛舟》:“佳胜推吴地,金焦影耐参。劈波如碎锦,三日兴犹酣。”2002年,为庆祝多景诗社成立40周年而出版的《当代诗人咏镇江》一书中,也收有她吟咏镇江的五首诗词作品。
      林岫在奠定深厚的书法传统的基础之后,又精研《书谱》,临习智永《千字文》、黄庭坚《松风阁帖》,博采众长,融会贯通,为己所用,并以自己丰富的人生阅历、文化修养和生活实践,在传统的基础上大胆创新,从而“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”,形成了她端庄大气、高雅秀丽的书法风格。就在日前,我接到她寄来的《林岫诗书画作品年历》和所发诗、书、画近作邮件。反复赏读后,我更加敬佩她的为人为艺。
      林岫于书法五体皆涉,尤擅行草。有评论称其书法“章法严谨而洒脱疏朗,融清新豪放于一体,有行云流水之神韵,兼大气飘逸而天成。品之赏之,仿佛一阵清风吹进没有遮挡的心灵,在淡雅和宁静中感动,在超然和洒脱中飞扬”。同时,她的书法被评论界概括为有快势、腾势、倾势、拥势、绝势、借势的“六势”之美。而这“六势”之美基本上囊括了书法中笔、力、墨、意四种因素的作用,展示了她独具个性的书法风貌。确实,林岫正是以这“六势”的千变万化,使书法的丰富性、多彩性得到了极大表现。所以她所展示出的字魂体魄庄重和谐,会“使观赏者之眼手以至于心理都跟着活动起来,有时沉着,有时飘逸,有时凝重,有时宽舒,有时严谨,有时增长了一般人的惊人的气魄和无穷的威力”。
      林岫认为,书法作为一门独特的艺术,有特定的艺术特征和艺术表现方式,因而通过法则和形式使其艺术表现形式规范化,以保证其艺术特征得以充分发挥和体现书法艺术发展的根本因素。因此,她非常重视书法创作的法度。她觉得,创造性的艺术表现是美的,模式化的表现则是不美的,因此临帖学习古人之技法都具有两重性:既能使表现形态规范化,从而具有普遍意义上的形式;同时又以法则传统之不可更移性使形态表现模式化,从而阻止艺术的发展。
      对于临帖,她认为,应当“学七抛三”,多学多似以克服之。这就是说,临帖须进入帖的境界和古人的法理之中,通晓古人是怎祥创造了这种美的书法形象,使自己掌握他人的技法、技巧,从而再现出近似的书法风格,构建新的法度意义、新的审美法则。
      林岫的行书时而用笔老辣雄浑、变化万千,时而大度秀丽、自然祥和;她的楷书端庄秀丽,娴静中见动趣,规矩内有新意;她的隶书沉雄秀丽、雍容古朴;她的篆书清逸蕴藉、朴茂平和。
      林岫主张除功夫、学养外,书法家平日还须善于养心,即能澄心静虑,练得“自知、自重、自好”。她认为,艺术家必须在创作中认准自己努力的方向,一边是苦心积累、惨淡经营,一边是寻寻觅觅、冷冷清清地精思善思,日久方能自我造化,方能创作出真正属于自己和这个时代的书法精品。
      由于林岫具有精湛的笔墨技法、深厚的书学功力,再加上她擅长诗词创作和渊博的文学知识,故而濡翰落墨之时,挥洒自如,无间心手,作品内涵丰富,又具时代气息。
      书法之外,林岫还擅丹青,虽然偶尔为之,亦出手不凡。其所作花鸟往往自作、自题诗句,优雅清丽,充满生活和自然情趣。这正是她个人气质和学养的自然流露。
      “林开禅月多诗意,岫出祥云好画图。”林岫诗、书、画交相辉映,极大地丰富了其书法艺术的内涵,增加了书法艺术的广度和深度。
      如今,早已名满天下的林岫依然进行着诗、书、画创作。其艺品和人品之高,诚为当代女性书家的杰出代表之一。
      衷心祝愿林岫艺术之春永驻!(林岫,中国书法家协会顾问、北京市文联副主席、北京书法家协会主席)

     

    林岫书《雅逸善成》联语

     

    林岫书《种柳问渔》(横幅)

     

    林岫草书《断金清心美》联

     

    林岫书自作诗(扇面)

     

    林岫书《襟怀气格》联语


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